关于换气，元燕南芝庵《唱论》：“有偷气、取气、换气、歇气、就气、爱旨有一口气”。根据音乐旋律节奏和情绪的不同需要，有不同的气口处理方式：有的需一气呵成不留气口，累累如贯珠，以气势取胜；

有的行腔较慢有间歇之处，可运用大气口，从容不迫，以缓见长；有的在速度较快或繁腔之中，急速换气运用小气口，字多调促，促处见筋；更有的当行腔连绵不断时，运用偷气之法，以弥补气息之不足。另外，断、连与顿、挫之法也和用气及气口处理密切相关。气口安排和换气技巧运用，不仅涉及到行腔的种种处理方法，而且在戏曲唱(奏)中还具有重要的表情作用。